Cães de Aluguel

Sessão Panela Velha - Resgatando velharias obrigatórias aos cinéfilos
O primeiro Tarantino a gente nunca esquece

O início de Cães de Aluguel sem dúvida possui um dos diálogos mais estranhos do cinema dos últimos anos. Cerca de 9 homens sentados a mesa, aparentando serem mafiosos ou algo relacionado ao crime, discutindo as possíveis mensagens “subliminares” contidas nas canções da cantora Madonna. A estranheza é plausível fato do estereótipo mafioso/criminoso que o cinema criou ao longo dos anos. Criminoso de terno e gravata é gangster. Gangster não sorri, é cruel, de poucas palavras e não faz piadinhas. Quentin Tarantino, diretor e roteirista, na primeira seqüência já nos mostra que por trás daqueles criminosos há humanidade.
O memorável diálogo sobre Madonna e a filosofia da gorjeta de Mr. Pink é o prenúncio do sucesso de Tarantino. Com a câmera na mão ele percorre freneticamente os integrantes da mesa. A montagem ágil segue o ritmo verborrágico do roteiro, onde muitas personagens falam ao mesmo tempo. A câmera não consegue acompanhar totalmente, e fica nítida que a seqüência traduz o que realmente é uma discussão de bar.
A mesa transborda de talento com a presença de Harvey Keitel, Tim Roth, Michael Madsen, Steve Busceni, o próprio Quentin Tarantino e Chris Penn (Por andará esse cara?).
Após o café, Tarantino utiliza de velocidade lenta para apresentar os cães, ou seja, os integrantes do assalto. Durante o lançamento do filme em1992 essa cena não teria uma mínima vírgula numa analise crítica. Hoje através dela se percebe como a bagagem pop de Tarantino lhe é útil para criar imagens, fotografias, que simplificam o que é o filme. O grupo todo andando pela calçada de óculos é a marca de Cães de Aluguel. Ele é um construtor de cenas marcantes. Tipo canção pop que por pior que seja, ela não sai da sua cabeça e você sabe a letra inteira.
Uma sinopse simplista do filme seria: A trajetória de um grupo de criminosos contratados para assaltar um banco. O filme nunca nos mostra o ato do assalto. Tarantino opta por explorar as conseqüências do mal realizado assalto. Após o café, um corte já nos leva ao carro de Mr. White (Harvey Keitel), que foge após o assalto levando Mr Orange(Tim Roth) baleado. Ninguém sente dor como Tim Roth no banco de trás do carro em Cães de Aluguel. A interpretação de Roth “estrebuchando” ensanguentado no banco do carro é impecável. O corte temporal e não-linearidade, características da direção de Tarantino já são apresentadas em Cães de Aluguel.
As conseqüências do assalto são exploradas em um galpão, ponto de encontro dos assaltantes após o assalto. Os elementos básicos do mundo Tarantino são ali despejados. Diálogos rápidos, linguagem chula e violência. Enquanto os integrantes discutem as causas do desastroso assalto, Mr. Orange sangra desacordado no chão. Egoísmo e descaso são explorados com sutiliza através da câmera, que por vez, retrata o quase morto Mr. Orange ao chão. Algo que particularmente aprecio em Cães de Aluguel é que cerca de 60% do filme acontece no galpão. Os assaltantes se enfrentam, discutem, querem saber o porquê do insucesso e quem os traiu. O submundo do crime é explorado sem vírgulas e sem barreiras. Criminoso que odeia policiais se tiver chance vai querer espancá-lo ou até arrancar-lhe a orelha. Tarantino resgata um cinema vil e com cenas cruéis em Cães de Aluguel. A postura politicamente correta americana crítica o excesso de violência no cinema de Tarantino. A violência no filme retratada apenas condiz com os “tempos de violência” em que vivemos. A possível semelhança de Cães de Aluguel com os primeiros trabalhos de Martin Scorsese é plausível. Ambos exploram em seus filmes um mundo marginalizado e esquecido dos EUA.
O roteiro é magnífico. O único ponto que faço objeção é a quebra de ritmo do filme ao fazer flashbacks sobre cada integrante no galpão. As informações do flashbacks são importantes para o andamento do enredo e a construção de cada personagem. O pecado fica na quebra que esses flashbacks dão ao ritmo alucinante das seqüências do galpão. No galpão a câmera está na mão, ritmo frenético, diálogos rápidos e explosivos. Nos flashbacks é a formula básica do cinema. Mesmo com estes dois elos distintos, Tarantino consegue dosar cada um chegando a um resultado adequado.
Cães de Aluguel é um filme sobre conflito. A humanidade explorada no diálogo inicial e a também a chave para o desfecho. A proteção de Mr. White a Mr. Orange na cena final é o ápice do conflito versus humanidade. Tarantino prepara com habilidade o confronto final entre os assaltantes e os chefes que os contrataram. A seqüência gera uma alta tensão, que para o espectador, o ato dos integrantes do galpão é absurda. Eles vão se matar por que Mr. White não acredita que Mr. Orange é um policial? Tarantino conduz a tensão com habilidade e dá ao espectador a informação necessária para compreender a estupidez que fatalmente irá acontecer. A humanidade de Mr. White acaba se transformando numa insanidade de mortes. A confissão de Mr. Orange, afirmando ser um policial, só salienta o caráter humano e ao mesmo tempo dúbil de Mr. White. Apesar de parecer ser um homem bacana, ele ainda é um criminoso.

Gilvan Marçal - gilvan@gmail.com